История глазами художника (+видео)

Содержание:

Библиография
- Сетевые
«Храмы, церкви и соборы в живописи Василия Нестеренко»
Время посещения
Мероприятия
Как добраться
Картинная галерея
Тропы в произведениях
Мастер-классы
- Мастер-класс по изготовлению лоскутной куклы
- Мастер-класс по изготовлению новогоднего подсвечника-фонарика в технике декупаж
«Архитектура в пейзажной живописи В.Нестеренко»

Библиография

«Чёрная нежить»: роман-хоррор — М.: Эксмо-Пресс, 2002. — ISBN 5-04-009307-1. Под таким названием издавался в печати, авторское название — «Чёрная топь».
«Время меча»: фэнтези-роман. — М.: АРМАДА: «Издательство Альфа-книга», 2002. — ISBN 5-93556-207-3.
«Комитет по встрече»: сборник научной фантастики. — М.: АСТ, 2003. — ISBN 5-17-015484-4.
«Крылья»: планетарный романс — М.: Эксмо, 2004. — ISBN 5-699-07409-0.
«Пилот с Границы»: Фантастический роман. — М.: Эксмо, 2006. — ISBN 5-699-15255-5. Под таким названием издавался в печати, авторское название — «Охота за островом (Пилот с Границы)».
«Плющ на руинах»: постапокалипсис, дилогия, состоящая из повести «Ошибка Риллена Ли» и романа «Плющ на руинах». — М.: Эксмо, 2007. — ISBN 978-5-699-22100-4.
«Личная неприкосновенность»: Фантастический роман. — М.: Эксмо, 2009. — ISBN 978-5-699-35850-2. Под таким названием издавался в печати, авторское название — «Самооборона».
«Объяснение»: Стихи 1987—2010. — 2011. — ISBN 978-1-257-82612-4.
«Вторжение» (сборник рассказов). — Иерусалим: «Млечный Путь», 2011. — ISBN 978—965-7546-07-9.
«Приговор»: квазиисторический роман. — Дюссельдорф: Za-Za Verlag, 2015. — ISBN 978-1-326-24476-7.
«Я не вернусь»: Стихи 2010—2018. — 2018. — ISBN 978-1-986603-37-9.
«Рукопись, не найденная никогда»: Поэма. — 2018. — ISBN 978-1-986740-30-2. Представляет собой дневник катастрофы, изданный в виде тетради в клетку с записями от руки.

Сетевые

«Юбер аллес» (в соавторстве с Михаилом Харитоновым): альтернативно-исторический роман. — 2010
«Комбинат»: роман. — 2014
«Лекарство от любви»: фэнтези-роман. — 2015
«Игрушка»: роман-хоррор. — 2016
«Джессика»: роман-хоррор. — 2017

«Храмы, церкви и соборы в живописи Василия Нестеренко»

виртуальная выставка

Данная виртуальная выставка покажет всем желающим духовную сторону архитектурной темы в творчестве народного художника Василия Нестеренко.

Тема виртуальной выставки – Храмы, церкви и соборы в живописи Василия Нестеренко.

Всем известно, что Василий Нестеренко по истине настоящий мастер своего дела, живопись совершенно разных жанров подвластна кисти выдающегося художника, в очередной виртуальной выставке посвященной творчеству Василия Игоревича мы разберем очень чуткую и духовную сторону в архитектурной теме.

Василий Нестеренко работал с внутренним убранством многих храмов и соборов, но так же художник часто изображает на своих полотнах церкви и соборы как бы вплетая архитектуру в пейзаж, тем самым часто сложно понять к какому именно жанру живописи относится та или иная работа мастера. Предлагаем посмотреть как виртуозно художник работает с архитектурой в пространстве окруженном природой, филигранно изображая каждую деталь в свои картинах.

(Василий Нестеренко «Безмолвие», 75х90 см, холст, масло, 1988 г.)

(Василий Нестеренко «Подмосковное лето», 70х85 см, холст, масло, 1997 г.)

(Василий Нестеренко «Вид русского Свято-Пантелеимонова монастыря на Афоне», 150х200 см, холст, масло, 1997 г.)

(Василий Нестеренко «Пристань Свято-Пантелеимонова монастыря», 125х80 см, холст, масло, 1995 г.)

(Василий Нестеренко «Афонский полдень», 87х110 см, холст, масло, 1997 г.)

(Василий Нестеренко «Монастырский дворик», 110х70 см, холст, масло, 1996 г.)

(Василий Нестеренко «Псково-Печерская обитель», 85х70 см, холст, масло, 1995 г.)

(Василий Нестеренко «Ферапонтово», 75х110 см, холст, масло, 2004 г.)

(Василий Нестеренко «Последние листья», 72х110 см, холст, масло, 1995 г.)

(Василий Нестеренко «Святая Горка в Печорах», 85х125 см, холст, масло, 1995 г.)

Бегут неверные дневные тени.
Высок и внятен колокольный зов.
Озарены церковные ступени,
Их камень жив — и ждёт твоих шагов.
Ты здесь пройдёшь, холодный камень тронешь,
Одетый страшной святостью веков,
И, может быть, цветок весны уронишь
Здесь, в этой мгле, у строгих образов.
Растут невнятно розовые тени,
Высок и внятен колокольный зов,
Ложится мгла на старые ступени….
Я озарён — я жду твоих шагов.

Александр Блок

(Василий Нестеренко «Зима во Владыкино», 140 х 180 см, холст, масло, 1993 г.)

(Василий Нестеренко «Масленица», 140х180 см, холст, масло, 2003 г.)

(Василий Нестеренко «Храм Христа Спасителя», 110х150 см, холст, масло, 2002 г.)

(Василий Нестеренко «Почаевская Лавра», 61х87 см, холст, масло, 1999 г.)

(Василий Нестеренко Золотые купола», 543х350 см, холст, масло, 2010 г.)

(Василий Нестеренко «Храм Гроба Господня», 50х75 см, холст, масло, 1995 г.)

(Василий Нестеренко «Храм Успения в Домнино», 70х90 см, холст, масло, 2003 г.)

(Василий Нестеренко «Русский Шикотан», 141х240, холст, масло, 2010 г.)

Молитва (В минуту жизни трудную…)В минуту жизни труднуюТеснится ль в сердце грусть:
Одну молитву чудную
Твержу я наизусть.
Есть сила благодатная
В созвучье слов живых,
И дышит непонятная,
Святая прелесть в них.
С души как бремя скатится,
Сомненье далеко –
И верится, и плачется,
И так легко, легко…

Михаил Лермонтов

Время посещения

Экспозиции работ В. Нестеренко, выставленные в «Домике Чехова» часто меняются. Поэтому всем, кто хочет больше знать о творчестве художника, желательно приходить сюда несколько раз в год: так, как здание небольшое, разместить здесь много картин невозможно. Соответственно, на каждой выставке можно показать около 20 картин. Из-за этого экспозиции часто приходится менять. Происходит этот процесс раз в месяц.

Со вторника по воскресенье (кроме пятницы) заведение открыто с 11.00 до 20.00. Рабочий день по пятницам начинается и завершается позже с 13.00 до 22.00. Выходной день – понедельник. Точное время посещения зависит от его цели. Если хочется посмотреть только картины – тогда в любое время. Если есть желание побывать и на конкретном мероприятии – тогда лучше всего заранее узнать, когда оно будет проходить. Кассы прекращают работу на 30 минут до закрытия музея.

Мероприятия

Кроме выставки картин В. Нестеренко, в музее постоянно проводятся различные мероприятия. Среди них:

Спектакль «Мцыри». Роли исполняли актеры «Студии-69».
Праздник «Святки». Прикоснуться к рождественскому веселью можно было, посмотрев и послушав народные пенья.
Встречи альпинистов. Сюда приезжают спортсмены из разных клубов. К их приезду в музее обычно выставляют полотна из коллекции В. Нестеренко «Лучше гор могут быть только горы».
Чтецкие вечера. На них выступают как дети, так и взрослые. Чаще всего читают произведения классиков, в частности А. П. Чехова.
Музыкальные концерты выпускников Школы искусств. Концертные мероприятия обычно приурочиваются каким-то событиям – важным датам и т.д.
Мастер-классы. Например – «Лоскутная кукла». Принять участие в любом мастер-классе могут все.
Моноспектакли. Такие представления обладают особой энергетикой и имеют особый смысл, поэтому зрителей в часы выступления всегда много.

Как добраться

Коллекцию работ В. Нестеренко можно посмотреть в выставочном зале «Домика Чехова». Он расположен на Малой Дмитровке, дом № 29, строение 4. Доехать к объекту можно разными видами транспорта.

Автомобилем с Садового кольца доехать до ул. Садово-Триумфальная и на месте пересечения ее с ул. Малая Дмитровка сделать правый поворот. Ехать до нужного дома.

Можно доехать до музея и с Бульварного кольца. Для этого, минуя Тверской бульвар сделать правый поворот на Тверскую и далее прямо до нужной улицы. При въезде на Малую Дмитровку повернуть налево.

На метро. Поблизости от музея расположено несколько станций:

«Тверская». До заведения останется пройти немногим более 800 м.
«Чеховская». Останется преодолеть пешком менее 700 м.
«Пушкинская». До музея нужно пройти около 600 м.
«Маяковская». Находится ближе всего к заведению – около 500 м.

Маршрут передвижения зависит от станции выхода. Так, например, со станции «Маяковская» нужно идти вдоль Садового кольца. В том месте, где кольцо пересекается с ул. Малая Дмитровка, нужно повернуть налево.

Практически рядом с музеем расположены остановки автобусов:

«Ул. Фадеева». До музея – 170 м.
«Малая Дмитровка». Пройти пешком останется 90 м.
«Ул. Сакдовая-Каретная». Расстояние до музея составляет около 90 м.

Картинная галерея

Все работы В. И. Нестеренко пронизаны патриотическим духом. Художник своими работами стремиться показать величие своей страны, нравственное объединение народа. Поэтому полотна Василия Игоревича и были оценены по достоинству: многие из них можно увидеть в крупнейших зарубежных и отечественных музейных экспозициях. Одна из работ художника открывает выставочное пространство музея ВВС России. Это – 6-и метровый холст «Триумф Российского Флота».

Особым вниманием всегда пользуются и картины, посвященные тематике ВОв. Они были написаны, чтобы выразить своим предкам благодарность современников за великую Победу, за те испытания, которые пришлось пройти советскому народу в годы войны

Горы, красота природы, люди – все эти тематики близки художнику и он продолжает создавать все новые и новые шедевры. Всего в коллекции В. Нестеренко свыше 1000 работ.

Тропы в произведениях

Плохие люди вместе с Человек — это звучит жутко — едва ли не главная идея большинства произведений, а в особенности «Приговора».
Секс — это плохо — практически кодификатор. Нестеренко искренне считает, что секс (и любовь, основанная на половом влечении) — это мерзость, недостойная разумного существа, и постоянно продвигает эту идею, причем не только там, где это требуется по сюжету. Например, в «Самой длинной ночи в году» собеседник протагониста в его внутреннем диалоге предстаёт более решительным и находчивым, но ненавидящим половые отношения. Впрочем, хотя протагонисты Нестеренко почти всегда антисексуалы, длинными лекциями на эту тему они обычно не заморачиваются — чаще всего речь идет о нескольких репликах на большой роман и не более; в малой форме эта тема обычно вообще не затрагивается.
Секс не нужен — если положительные персонажи не ненавидят секс, то они асексуалы (включая целые цивилизации таковых). Если они не асексуалы, то, как правило, они умирают от несовместимой с жизнью похоти пополам со смертью от кармы.
Герой-прагматик, умник, резонер (ну и асексуал и полный абстинент, конечно же) — типичный протагонист Нестеренко. Понятно, что при этом он обычно антигерой, а то и изгой. А если он к тому же не мужского пола, то это еще и бой-девка или бой-баба. Не исключено также, что у него/нее было трудное детство.
Боди-хоррор, пыточный хоррор, чернуха, участь хуже смерти — постоянно, особенно, собственно, в хорроре и произведениях о войне (см. следующий пункт).
Война — это кошмар. Любая — средневековая, современная или футуристическая.
Натурализм в описании всех человеческих мерзостей.
Несчастливый конец — называет себя «специалистом по unhappy end’у». Рассказы и повести — почти все, у романов чаще плохой хороший конец. Нередко сочетается с концом-переворотом.
В общем, все умерли и Убей их всех, особенно в варианте Убить всех человеков (при этом нечеловеческие персонажи могут выжить).

В прозе данная тема заметнее всего выражена в романах «Черная Топь» и «Комбинат».

Навозные века — почти все произведения со средневековым сеттингом. Разве что «Время меча» тянет на более мягкий вариант.
Наука — это круто вместе с Наука — хорошо, а религия — плохо — собственно идеология Нестеренко состоит в том, что разум — это высшая ценность, и все, что ему служит, наука и прогресс — благо, а все, что ему мешает, все эти ваши любовные и прочие чувства, религиозные и политические предрассудки, этика и прочее человеческое, хоть сколько-нибудь человеческое — зло, и люди именно потому плохие (через что в итоге страдают они сами и все, кто попадется им под руку), что не желают быть разумными и руководствоваться только разумом и ничем иным. Единственный выход Нестеренко видит в трангсгуманизме с переходом на постчеловеческий уровень («Дневник мальчика», «Крылья»).
Нечеловеческая психология — как прямое следствие предыдущего пункта и Бездушный разум в качестве её идеала (впрочем, с фитильком — эмоции не отрицаются полностью, просто они должны идти от разума, а не вопреки ему: «Нет более высокой и чистой радости, нежели найти решение сложной интеллектуальной задачи»).
Киборг — в будущем ими становятся все. Как минимум, обзаводятся нанороботами, ремонтирующими организм, и прямым интерфейсом мозг-компьютер. Если, конечно, плохие люди не погубят цивилизацию раньше.
Бессмертие все у тех же пост-людей.
Цель оправдывает средства — а тех, кто пытается встать на пути у науки и прогресса… ну, вы поняли.
Эпигонство — ранний рассказ «Ошибка Риллена Ли» и сюжетом, и обрамлением подозрительно напоминает рассказ Владимира Михановского «Беглецы», только темнее и острее и про людей.
Ряженые под фэнтези
А вот рассказ «Принесенные в жертву» — это троп в чистом виде.

— вследствие произвола издательства «Эксмо» научно-фантастический роман «Крылья» был издан в фэнтезийной серии. Хотя с фэнтези его роднит только средневековый сеттинг планеты, где происходит действие.

Мастер-классы

Мастер-класс по изготовлению лоскутной куклы

Проводит преподаватель ГБУДО г. Москвы «Воскресенская ДШИ» Акимова Елена Александровна

Дата проведения: 27 марта 2019 г.
Время проведения: 11-30
Место проведения: выставочный зал «Домик Чехова»
Адрес: ул. Малая Дмитровка, д. 29, стр.4
Стоимость: по входным билетам в галерею. (50-150 рублей)

Требуется предварительная запись по телефону 8-499-186-11-65 в будние дни с 10-00 до 18-00.

На протяжении веков лоскутные куклы сопровождали быт русских крестьян. Они бережно хранились в сундуках и передавались из поколения в поколение. Малым деткам кукол шили мамы, старшие сестры, бабушки, при всей невероятной занятости они находили для этого время. Ребенка специально обучали традиционным приемам изготовления куклы, и лет с пяти простейшую тряпичную куклу могла сделать любая девочка. А начинали девочек учить изготавливать куклы уже с трехлетнего возраста.

Главная особенность куклы, заключается в том, что сделана она без иголки и без лика. Для ребенка кукла становилась игрушкой-подружкой и оберегом одновременно, поэтому колоть её иглой негоже. И делать лицо по народным поверьям тоже нельзя, так как такая кукла может обрести душу и стать опасной. А «безликая» куколка считается предметом неодушевленным и не может навредить ребенку. Сделанная с любовью своими руками куколка являлась предметом гордости мастерицы.

В народной культуре кукле всегда отводилась важная роль. Она была символом продолжения рода. Русские крестьяне тщательно готовились к появлению ребёнка в семье. Вместе с приданым (пелёнками, одеждой) ребёнку мастерили куклу. Делали её без иголки, без ножниц, ведь нельзя ни уколоть, ни порезать, чтобы не навредить будущему ребенку. Игрушку клали в пустую колыбельку. Куклу так и называли — берегиня. В крестьянских семьях верили, что чем больше и усерднее ребёнок играет, тем больше достаток в семье и счастливее жизнь. Игра ребенка в куклы всячески поощрялась в семьях. Есть такая поговорка «Кто в куклы не играет, тот счастья не знает» ….

На изготовление одной куклы нам потребуются:

1. 4-6 квадратных лоскутов веселой тонкой хлопчатобумажной ткани (батист, тонкий ситец) со стороной 15-20 см для юбки;

2. 1 квадратный лоскут со стороной 15-20 см белой ткани для рукавов;

3. 3 квадратных лоскута ткани белого или телесного цвета со стороной 15-20 см для головы, груди;

4. 1 лоскут веселой тонкой хлопчатобумажной материи (батист, тонкий ситец) в форме равнобедренного треугольника с основанием 30 см и высотой 10-12 см для косынки;

5. 1 лоскут, отличный по расцветке от юбки, размером 12х5 см для фартука;

6. нитки крепкие красные;

7. вата для набивки.

Мастер-класс по изготовлению новогоднего подсвечника-фонарика в технике декупаж

Дата проведения: 9 декабря 2018 г.Время проведения: 12-00Место проведения: выставочный зал «Домик Чехова»Адрес: ул. Малая Дмитровка, д. 29, стр.4Стоимость: по входным билетам в галерею (50-150 рублей).

«Архитектура в пейзажной живописи В.Нестеренко»

виртуальная выставка

Данная виртуальная выставка познакомит всех желающих с одной из сторон пейзажной живописи народного художника Василия Нестеренко.

Тема виртуальной выставки – Архитектура в пейзажной живописи В.Нестеренко.

В творчестве художника видны неприкрытые эмоции героев, невероятная чувственность и духовность, а так же архитектура, которая играет большую роль в пейзажной живописи Василия Нестеренко. В своих работах художник не только рисует пейзаж, который видит перед собой, он передает масштабность, ловит настроение вокруг, атмосферу, царящую в воздухе.

Паломнические поездки Василия Нестеренко на Афон сыграли важную роль в его творческом становлении. Находясь на Афоне, Нестеренко много работал с натуры, делая этюды и зарисовки, собирал материал для будущих картин. По благословению духовника обители, художник написал с натуры картину «Вид русского Свято-Пантелеимонова монастыря на Афоне».

(Василий Нестеренко «Вид русского Свято-Пантелеимонова монастыря на Афоне», 150х200 см, холст, масло, 1997 г.)

Афон — это оплот Православия, источник христианского благочестия, сокровищница духовной мудрости. Русский Свято-Пантелеимонов монастырь является одним из самых значимых на Афоне.

(Василий Нестеренко «Пристань Свято-Пантелеимонова монастыря», 125х80 см, холст, масло, 1995 г.)

Архитектура в живописи Василия Нестеренко является частью пейзажа: монастыри, церкви, соборы, небоскребы, деревенские домики — все это дополняет и гармонично вливается в окружающую природу, пейзажи художника по-настоящему целостные.

(Василий Нестеренко «Храм Гроба Господня», 50х75 см, холст, масло, 1995 г.)

(Василий Нестеренко «Улочка в Иерусалиме», 65х45 см, холст, масло, 1996 г.)

(Василий Нестеренко «Остров Корфу», 45х65 см, холст, масло, 2003 г.)

(Василий Нестеренко «Коста Брава», 70х85 см, холст, масло, 1995 г.)

Весной 1991 года Василий Нестеренко получил предложение пройти стажировку в Америке. Художник отправился учиться в Нью-Йорк, став студентом Художественного института ПРАТТ, Василий получил мастерскую и возможность познакомиться с жизнью Нью-Йорка. Василий Нестеренко изучал и интересовался художественной средой, культурой, образом мыслей и жизнью американцев, попытался занять свое место в художественной жизни Нью-Йорка. За время стажировки Василий Нестеренко стал востребованным художником в Америке. Он организовал несколько персональных выставок и принял участие во многих групповых проектах. Василий Нестеренко считает, что пребывание в Нью-Йорке и последовавшие за этим годы активной выставочной деятельности в США, существенно расширили его кругозор, принесли глоток воды в его творчество.

(Василий Нестеренко «Город желаний», 70х110 см, холст, масло, 2004 г.)

(Василий Нестеренко «Америка», 180х140 см, холст, масло, 1992 г.)

(Василий Нестеренко «Сумеречные огни», 140х110 см, холст, масло, 1996 г.)

(Василий Нестеренко «Манхэттен», 90х130 см, холст, масло, 1991 г.)

(Василий Нестеренко «Перл Пэйнт», 105х76 см, холст, масло, 1992 г.)

(Василий Нестеренко «Каменные джунгли», 90х130 см, холст, масло, 1992 г.)

(Василий Нестеренко «Терраса с видом на небоскребы», 45х20 см, холст, масло, 1997 г.)

После завершения стажировки в Америке Василий Нестеренко ощущал необходимость продолжать изучение композиционных принципов, больше всего его интересовали работы старых мастеров. Художник предпринял ряд творческих поездок в Италию и Францию.

В Венеции его увлекли многофигурные композиции Веронезе, Тинторетто и Тициана. В Риме — фрески Микеланджело и Рафаэля. В Париже художник посещал Лувр и Версаль. Василий изучал произведения французских романтиков – Делакруа и Жерико. Вдохновлялся искусством Возрождения и классицизма, он без устали писал с натуры виды Парижа, Флоренции, Венеции.