Работы архитектора а.н.воронихина

Константиновский дворец

Многострадальный «русский Версаль в Стрельне», которым Пётр I мечтал утереть нос французам, за свою многовековую историю успел и обветшать, и сгореть. Перешёл он в конце XVIII века к цесаревичу Константину Павловичу в удручающе обветшалом состоянии. Современники вспоминали: «на плитовых террасах и помостах укоренились толстые берёзы и осины: в окошках свистел ветер. Путешественник бежал сих печальных мрачных мест или останавливался единственно для вопрошания эха, которое три раза ответствовало из развалин».

Однако новый владелец не стал предаваться печали, а призвал к работам всесильного Воронихина, приказав отреставрировать здание, сохраняя облик дворца, каким он был при жизни Петра I. Таким образом, архитектор оставил неприкосновенными фасады, но видоизменил планировку самого дворца, создав лестничные спуски с Большой террасы в Нижний парк. Неизвестно, какой шедевр зодчества мог родиться из задумок Воронихина, но завершению работ помешал грандиозный пожар 1803 года, который уничтожал отделку большинства помещений. Впоследствии брат Константина император Александр I выделил из бюджета внушительные средства на восстановление дворца, но в 1805 году Воронихина отстранили от работ, а на его место позвали архитектора Луиджи Руска, который поставил конечную точку в работе своих предшественников, трудившихся над Константиновском дворцом на протяжении всего XVIII века, став человеком, отреставрировавшим дворец и придавшим ему законченный вид.

В 2000 году дворец с окружающими землями площадью более 140 гектаров был передан на баланс Управления делами Президента. Фото: Commons.wikimedia.org / Ghirla

Семья

В среде современников архитектора ходили слухи о том, что он являлся внебрачным сыном барона Александра Николаевича Строганова от связи с коми-пермячкой Марфой Чероевой, однако ныне живущие родственники зодчего (в частности, игумен Александр (Фёдоров) — прапрапраправнучатый племянник Воронихина) опровергают это предположение.

• Отец — Никифор Степанович Воронихин
• Мать — Пелагея Ивановна
• Племянник — Воронихин, Николай Ильич, рязанский губернский архитектор.

Однако многим биографам архитектора версия родства со Строгановыми кажется очень вероятной, так как граф Александр Сергеевич Строганов, по этой легенде приходившийся ему дядей, взял его в свой дом на воспитание не случайно, зная, во-первых, об истинном его родителе, а во-вторых, о художественных дарованиях мальчика. Собственный его отец, барон Александр Николаевич, если следовать этой версии, не мог взять его к себе и дать вольную, так как и мальчик, и его мать являлись крепостными графа Строганова.

В 1801 году Воронихин женился на 31-летней Марии Фёдоровне Лонд (1770 — ) — англичанке и чертёжнице, проработавшей с ним около десяти лет и служившей гувернанткой в доме Строгановых. Чтобы заключить семейный союз, Воронихину пришлось собрать огромное количество различных бумаг, так как Мэри Лонд исповедовала другую веру и не хотела сначала переходить в православие, а Синод не давал разрешения на брак православного человека и протестантки. После свадьбы молодожёны покинули дом Строгановых и переехали в собственную квартиру. У супругов было шесть сыновей: двое умерли в детстве, остальные, за исключением Константина, тоже прожили очень немного. Потомства после себя они не оставили.

Другие постройки Воронихина

А. Воронихин. Горный институт

Воронихин много строил в окрестностях Петербурга, соорудил колоннады в Петергофском саду, террасу в Стрельне и произвел ряд построек в Гатчине, Павловске и других местах. Из этих загородных построек бесспорно лучшей надо считать фонтан на Пулковой горе, сооруженный в 1806 году.
В 1808 году Воронихин исполняет ряд работ по внутренней архитектуре для Павловского дворца. В 1811 —1812 годах он выстроил в Павловске дачу князя Багратиона — грандиозное здание, позже несколько перестроенное и получившее название Розового павильона. (Из провинциальных построек Воронихина надо отметить дом в Городне — имении светлейшего князи Д. Б. Голицына. Он кончен в 1788 году (Трубников А. Княгиня Голицына в Марьине и Городне // Старые годы, 1910, июль — сентябрь, с. 164).

Биография

1. В 1777 году граф отправил Андрея среди других самых талантливых учеников школы на обучение в Москву. В течение двух лет юноше преподавали главные архитекторы этого периода — Матвей Казаков и Василий Баженов. Андрей овладевает живописной техникой, пишет портреты и подрабатывает, выполняя небольшие заказы по восстановлению фресок и росписей в храмах.
2. В 1779 году Воронихин перебрался по настоянию графа Строганова в Санкт-Петербург. Александр Сергеевич услышал об успехах юноши от его учителей и пригласил его поселиться в Строгановском дворце. Ему была отведена своя комната и мастерская, молодой человек мог продолжать изучение живописи и архитектуры в богатой дворцовой галерее и обширной библиотеке графа. Александр Сергеевич регулярно устраивал вечера для любителей искусств, благодаря которым Воронихин имел возможность погрузиться в творческую среду столицы.
3. Живя во дворце с семьей графа, Андрей знакомится с его сыном Павлом. Молодые люди разделяли любовь к искусству, много времени проводили вместе и стали хорошими друзьями. В 1785 году граф Строганов дает своему крепостному вольную и организовывает молодым людям поездку по России с воспитателем Павла Шарлем-Жильбером Роммом. В пути друзья работали над циклом пейзажей«Путешествующий по России живописец».
4. Через год граф отправляет художников с Роммом за границу. Они побывали в Германии, Швейцарии и Франции. Воронихин в это время, помимо занятий изобразительным искусством, берется за изучение механики и математики.
5. В 1789 году друзья остановились для учебы в Париже. Андрей Никифорович к этому времени окончательно решил посвятить себя архитектуре и усердно взялся за занятия, большую часть времени проводя в библиотеках и за чертежами.
6. В городе художников застала разразившаяся Французская революция, в которой молодые восторженные люди сразу приняли участие. Однако граф Строганов, встревоженный революционными событиями, потребовал их возвращения домой. Ему пришлось послать в Париж родственника Николая Новосильцева, который и вернул Павла с Андреем в Россию. Их учитель же, француз по национальности, остался на родине. Он стал одним из ведущих революционных деятелей, вошел в Национальный конвент и был казнен на гильотине в 1795 году.
7. В России Воронихин начинает профессиональную карьеру архитектора. Его первой работой стала перестройка дворца его покровителя. В здании произошел пожар, и граф поручил Андрею Никифоровичу восстановить поврежденные части и обновить оформление дворца, построенного Растрелли в стиле барокко. Воронихин переделал здание, придав ему сдержанный и благородный классический вид.
8. Таким же путем он преобразовывает загородные дома Строганова на Черной речке и в Калужской губернии. Попутно он продолжает заниматься живописью и пишет картину«Вид картинной галереи в Строгановском дворце», которая позже попала в постоянную экспозицию Эрмитажа.
9. Андрей Никифорович получает звание профессора живописи Академии художеств, а после написания«Вида Строгановской дачи» в 1797 году становится академиком перспективной живописи.
10. В 1799 году Воронихин принял участие в конкурсе на проект церкви в Санкт-Петербурге. Император Павел I хотел построить в столице собор по примеру римского Собора Святого Петра. В грандиозном проекте хотели принять участие все знаменитые архитекторы того времени, в том числе иностранцы, но победил в нем Андрей Никифорович.
11. Воронихин разрабатывает чертежи, и в 1801 году начинается постройка Казанского кафедрального собора. Строительство длится 10 лет, и по его завершении архитектор получает ордена Святой Анны 2-й степени и Святого Владимира 4-й степени, а также ему назначается пожизненная пенсия.
12. Одновременно Воронихин занимается другими проектами. В 1800 году он проектирует колоннады Петергофа, за что удостоен звания академика архитектуры. С этого года он начинает преподавать в Императорской Академии.
13. В Павловске Воронихин строит Розовый павильон и украшаетмостамиландшафт дворцово-паркового ансамбля. В 1803 году берется за реставрацию пострадавшего от пожара Павловского дворца. При этом его роль в оформлении не ограничивалась внешней архитектурой, а включала также интерьеры, дизайн мебели и освещения.
14. В 1806 году берется за осуществление другого крупного проекта в Санкт-Петербурге — постройку здания Горного кадетского института. После завершения своих двух главных петербургских работ в 1811 году Воронихин посвятил себя преподаванию. Оставшиеся годы своей жизни он вел архитектурный класс в Академии художеств.
15. Андрей Никифорович умер 5 марта 1814 года в Петербурге.

Андрей Никифорович Воронихин (1760—1814)

Андрей Никифорович Воронихин

Если в екатерининское время были уже такие, нового склада художники, как Львов, и такие «переходные> люди, как Руска, то все же большинство «стариков» продолжало в новом столетии работать в прежнем своем направлении, слегка лишь меняя некоторые приемы под напором новых течений. Но были и такие «старики», которые шли наравне с веком и, начав свою деятельность при Екатерине, стали при Александре 1 работать в «новом стиле». Первым архитектором, вполне усвоившим эти новые приемы, был Андрей Никифорович Воронихин.

Крепостной графа А. С. Строганова, Воронихин родился в селе Новое Усолье Пермской губернии в 1760 году (Воронихин. Некрология // Сын Отечества, 1814, ч. 12). Еще в деревне он проявил некоторую наклонность к рисованию, заставившую графа отправить его в 1777 году в Москву, где он стал обучаться живописи — сначала миниатюрной, а потом и перспективной. Его работами очень заинтересовались светила тогдашней московской архитектуры Баженов и Казаков. Общение с ними не могло, конечно, пройти бесследно, и юноша вскоре заражается страстью к архитектуре. Живопись уже менее интересует его.

Казанский собор – лучшее произведение А. Н. Воронихина

Казанский собор — лучшее, известнейшее произведение архитектора Андрея Никифоровича Воронихина.

Бывает так, что художник навсегда входит в историю искусства благодаря одному выдающемуся творению. Вспомним «Горе от ума» А. С. Грибоедова, «Князя Игоря» А. П. Бородина или «Явление Христа народу» — знаменитое полотно Александра Иванова. Казанский собор — далеко не единственная работа Воронихина. Но именно в ней, в этой постройке, которой зодчий отдал лучшие годы жизни, выразилась вся мощь его таланта, проявилось все своеобразие его мастерства. И поэтому столь неразрывны в нашем представлении имя архитектора и построенное им здание. Когда шаг за шагом изучаешь «жизнь» его любимого детища, поражаешься тому, насколько схожи судьбы человека и здания, как много общего в тех хитросплетениях, которыми полна и биография мастера, и история собора. Это кажется глубоко символичным…

Казанский собор был заложен в 1801 году, когда приближался столетний юбилей новой русской столицы. Это время было знаменательным и для развития петербургской архитектуры: она вступала в новый век, в новую строительную эпоху, которую позже недаром называли великой. В первые годы XIX столетия начали осуществляться крупнейшие градостроительные замыслы петербургских зодчих, сумевших спаять в единый архитектурный организм намеченные предыдущим строительством ансамбли.

Семья

Со своей будущей женой Воронихин познакомился в доме Строгановых, где она служила гувернанткой. Мария Федоровна Лонд была отличной чертежницей и помогала архитектору в работе. Будучи англичанкой, она исповедовала протестантскую веру, из-за чего пара сначала не могла получить разрешение на брак. Однако после длительной бумажной волокиты им удалось пожениться в 1801 году.

После этого супруги оставили семью Строгановых и поселились в собственном доме. В семье родилось шестеро сыновей, но все они умерли детьми, и Воронихины не оставили потомков.

А.Н.Воронихин с женой Марией Фёдоровной и с детьми

Казанский собор

Когда в 1801 году архитектор приступил к строительству собора, ставшего впоследствии одной из самых значительных высот в его карьере, он столкнулся со всевозможными слухами и неприятными пересудами, которые преследуют каждого, кто посмел вырваться из низов навстречу почитанию и славе. То злые языки поговаривали, что проект был украден у архитектора Василия Баженова, который был создан им для Дома инвалидов в Париже, то злопыхатели утверждали, что идея строящегося собора и часть неосуществленного проекта одного из крыльев Кремлёвского дворца — это одно и то же здание, вышедшее из-под руки всё того же Баженова. Разумеется, не последнее место в перешёптываниях относительно архитектора сыграло его происхождение

Однако даже если Воронихин и обращал внимание на сплетни, то на его работе это никак не сказалось: работы кипели, живописцы Шебуев, Егоров, Иванов и Брюлло рисовали образа, рабочие облицовывали пудожским камнем фасады, а сам архитектор становился одним из самых знаменитых людей в городе

Удалось ли Воронихину целиком воплотить свой проект в жизни? Едва ли. По первоначальному замыслу собор должен был быть украшен второй колоннадой — с южного фасада, а также получить колокольню и дом для клира. Впрочем, последнему есть любопытное объяснение. Когда в 1800 году создаётся «Комиссия о построении Казанской церкви», Павел I получает письмо, в котором сообщается о необходимости построить колокольню и дома для священнослужителей. Император незамедлительно даёт категорический ответ: «В Риме у Петра нет колокольни, а нам и подавно ни к чему». Что ж, хозяин-барин, и Воронихин спорить не стал. Колокола разместили в проёмах на колоннаде собора, а представители духовенства получили обитель на углу Невского проспекта и Казанской улицы.

По первоначальному замыслу собор должен был быть украшен второй колоннадой — с южного фасада. Фото: Commons.wikimedia.org / Antonu

Это интересно: Биография и факты: Театр и любовь Вивьен Ли

Шереметьевский дворец на Фонтанке

В 1801 году граф Николай Шереметев возвращается из Москвы и решает прочно обосноваться в Петербурге. К этому моменту во дворце уже вовсю шли строительные работы под началом архитектора Ивана Старова, которого граф всегда привлекал к отделке интерьеров. Однако после женитьбы на своей крепостной Прасковье Ковалёвой, он задумывается о более радикальной смене декораций и привлекает к строительству Джакомо Кваренги и Андрея Воронихина.

Здание решают отреставрировать в модном в те годы стиле классицизм, а Воронихин приступает к внутренней отделке помещений, уничтожая «Плитошную» и «Китайскую» комнаты, снимая деревянные панели и штофы, и устанавливая новые печи и камины. Стены интерьеров отделывают искусственным мрамором, а в саду строят Манеж.

Нужно отметить, что именно с приездом Николая Шереметева усадьба становится одним из негласных увеселительных мест в столице. Негласных оттого, что хоть хозяин Фонтанного и являлся обер-камергером двора Павла I, его фактическая супруга Прасковья Жемчугова, (к слову, одна из самых выдающихся певиц того столетия), не являлась его законной женой и едва ли Павел I мог одобрить морганатический брак одного из своих приближённых.

Дворец Шереметевых («Фонтанный дом») является памятником архитектуры Федерального значения. Фото: Commons.wikimedia.org / A.Savin

Молодые годы

Воронихин родился 17 (по новому стилю 28) октября 1759 года в селе Новое Усолье на Урале — в центре обширных вотчин графов Строгановых, крепостным которых и был будущий зодчий. Художественные способности у Воронихина обнаружились еще в детстве. Он в 1777 году попал в Москву. Здесь Воронихин мог получить первые уроки зодчества у прославленных архитекторов — В.Баженова и М.Казакова. Успехи в учении, которых добился талантливый юноша

привлекли к нему внимание сиятельного хозяина — графа А.С.Строганова, известного любителя и покровителя искусств, возглавлявшего работу Публичной библиотеки и Академии художеств в Петербурге

Выполняя желание графа, Воронихин переезжает в Петербург и становится “домашним художником” Строгановых. Он получает возможность познакомиться со многими выдающимися представителями русской культуры, посещавшими Строгановский дворец. Среди них были литераторы Г.Р.Державин, И.А.Крылов, Д.И.Фонвизин, живописцы С.Щукин и В.Боровиковский, скульптор И.Мартос, композитор Д.С.Бортнянский, географ и путешественник П.С.Паллас, математик Л.Эйлер. Общение с ними, несомненно, оказало на развитие будущего зодчего самое благотворное влияние. Дружеские отношения завязались между Воронихиным и воспитателем юного графа Павла Строганова — Жильбером Роммом, позже принявшим активное участие в событиях французской революции. Вместе с П.Строгановым и Ж.Роммом молодой Андрей Воронихин совершил несколько поездок по России, во время которых смог познакомиться с памятниками зодчества и народного искусства.

Воронихин с семьей. Художник А. Ф. Лагрене. 1810-е гг.

Конкурс на составление проекта Казанского собора

Для того чтобы определить, кто же из петербургских зодчих окажется способным выполнить важный правительственный заказ, в 1799 году провели своеобразный «конкурс» на составление проекта Казанского собора. Документы позволяют установить факт участия в этом соревновании трех авторов — П. Гонзаго, Ч. Камерона и Тома де Томона.

Трудно понять, почему именно этим мастерам было доверено тогда решение задачи, которой придавалось столь большое значение. Ведь Гонзаго был не столько архитектором, сколько живописцем-декоратором. Томон только что, в том же 1799 году, приехал в Россию и не успел еще показать себя таким замечательным градостроителем, каким стал впоследствии. Один Камерон обладал уже репутацией крупного зодчего. Во время проведения конкурса он был в немилости у царя и находился не у дел.

Чем закончился «конкурс», нам доподлинно неизвестно. Но сохранившиеся в фондах Государственного Эрмитажа чертежи Томона и Камерона, а также изданный в 1805 году в Риме проект Гонзаго свидетельствуют о том, что ни одному из трех мастеров не удалось найти убедительного решения. Наибольшее впечатление на царя все же произвел проект Камерона, и в самом деле более удачный, чем два других. Очевидно, именно по этой причине в июне 1800 года Павел восстанавливает Камерона в должности придворного архитектора, а 24 октября направляет петербургскому губернатору циркуляр следующего содержания: «Господину Генералу от кавалерии фон дер Палену. Я поручил архитектору Камерону составить проект и план нового здания Казанской церкви в Петербурге. Сообщаю настоящим Вам об этом, чтобы Вы предоставили в его распоряжение необходимых ему людей и оказывали ему всяческую помощь». (Даты указаны по старому стилю)

Но проходит месяц, и Павел круто меняет решение: «Для построения Казанской церкви по конфирмованному нами плану повелеваем составить особую комиссию, в которой присутствовать президенту Академии художеств действительному тайному советнику графу Строганову, генералу от инфантерии и генерал-прокурору Обольянинову, тайному советнику Карадыгину и вице-президенту Академии действительному тайному советнику Чекалевскому, а производить строение архитектору Воронихину». Проект Воронихина был «конфирмован», то есть утвержден, неделей раньше этого указа, 14 ноября 1800 года.

Биография

Андрей Воронихин родился в семье крепостных крестьян, принадлежавших графу А. С. Строганову. С раннего детства проявил способность к рисованию. Обучался живописи в мастерской уральского иконописца Гаврилы Юшкова

Талант юноши привлёк внимание Строганова, бывшего долгое время президентом петербургской Академии художеств. В 1777 году за счёт графа отправлен учиться в Москву, где его учителями стали архитекторы В. И. Баженов и М. Ф. Казаков

С 1779 года Воронихин работал в Петербурге, проживая в Строгановском дворце.

С 1784 по 1790 год совершил четыре поездки по России и Западной Европе. В 1786—1790 годах изучал архитектуру, механику и математику во Франции и Швейцарии. В заграничных путешествиях был в числе сопровождающих сына графа, Павла Строганова, покинувшего Россию для завершения образования. В 1785 году (по другим данным, в 1787 году) Воронихин получил от Строганова отпускную, став таким образом свободным.

К ранним зодческим работам Воронихина относится отделка интерьеров Строгановского дворца (1793). Пышные барочные формы, предложенные Растрелли, Воронихин заменил строгими классическими, отличающимися простотой и изяществом. Аналогичным образом он перестроил интерьеры Строгановской дачи на Чёрной речке (1795—1796), а также дома в усадьбе Городня (1798).

Звание академика архитектуры Воронихин получил в 1800 году за проект колоннад в Петергофе. С 1802 года он был профессором Академии художеств.

Другое крупное сооружение Воронихина в Петербурге — здание Горного кадетского корпуса (позже института, 1806—1811). И здесь мастер давал архитектурное решение в неразрывной связи с задачей ансамбля. Место, отведенное для строительства находилось на берегу Невы, у самого входа в город со стороны моря. Архитектурной доминантой его стал мощный двенадцатиколонный портик, возникающий словно пропилеи на морском пути в столицу.

В числе других работ Воронихина — дом Государственного казначейства, здание Горного института, колоннады и каскад в Петергофе, интерьеры дворцов в Стрельне, Гатчине и Павловске, а также парковые сооружения в этих дворцово-парковых ансамблях.

Зодчий скончался 21 февраля (5 марта) 1814 года в Петербурге. Похоронен на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры.

• Памятная монета Банка России, посвящённая 250-летию со дня рождения А. Н. Воронихина. 2 рубля, серебро, 2006 год

• Надгробие А. Н. Воронихина

Строгановская дача на Большой Невке

Строгановская дача на Большой Невке

Строгановская дача на Большой Невке, по-строенная вслед за отделкой Строгановского дворца на Мойке, была первой работой Воронихина, где он является уже не просто хорошим мастером, а крупным, самобытным, ни на кого не похожим зодчим. Изучая это его произведение, мы изучаем Воронихина. Общая затея композиции построена на контрасте тяжелого нижнего этажа с ажурно-легким вторым. Тяжесть нижнего этажа подчеркнута однообразной рустовкой стен, имеющих всего лишь три окна на всем фасаде. Последние доходят почти до земли и производят впечатление больших пролетов, что вместе с тяжелым дорическим карнизом еще более усиливает тяжесть всего низа. Верхний этаж представляет из себя открытую лоджу и легкую, почти всю стеклянную, заднюю стену (Дом этот в настоящее время уже уничтожен, несмотря на протест художников и общества. Накануне его разрушения удалось, впрочем, сделать ряд фотографических снимков, но они делались с уже испорченной и переделанной «под дачу» постройки.). Во всей постройке, несмотря на элементы классики XVIII века, уже чувствуется что-то неуловимое, что заставляет думать об александровском классицизме.

Условие Павла I: Казанский собор должен быть подобен римскому собору святого Петра

Но через несколько лет положение изменилось. Вскоре после вступления на престол император Павел I решил, что иконе Казанской богоматери не пристало более находиться в скромной церкви. Громадный собор, величием и великолепием способный сравниться с лучшими творениями мирового зодчества, — вот в каком здании, по мысли императора, должна была отныне пребывать икона, благословляющая «царствующий дом».

Поклонник католицизма, Павел I задумал возвести новую Казанскую церковь во всем подобной главному храму католиков — римскому собору святого Петра. Но не одними симпатиями к католической церкви было продиктовано это желание. Идея Павла имела и политический смысл. Европа стояла накануне грозных событий. Начинались наполеоновские войны, и европейские монархи с надеждой взирали на «новый Рим» — Петербург, на Россию, которая могла защитить их от опасности, грозившей из Франции.

Поездка за границу

В 1786 году Воронихин был освобожден от крепостной зависимости, но остался на службе у Строгановых. Он понимал, что покровительство всесильного мецената может многое дать ему как художнику. И действительно, уже летом 1786 года Андрей получает возможность отправиться в заграничное путешествие, сопровождая Строганова и Ромма. Путешественники проехали через Германию, жили в Швейцарии, а в год начала французской революции оказались в Париже.

За границей Воронихин продолжал упорно заниматься рисованием, акварельной живописью, архитектурой. Какой силой воли, какой настойчивостью нужно было обладать, чтобы без посторонней помощи, шаг за шагом овладевать секретами сложнейшей профессии архитектора! Но эти усилия окупились.

А.Н.Воронихин.Вид замка в Глене (Швейцария).1787 г.

Наследие А.Н.Воронихина

Графическое наследие зодчего, в которое входят сотни чертежей, рисунков, акварелей, подготовительных эскизов, выполненных карандашом или тушью, говорит о Воронихине как о художнике, обладавшем характерной техникой мягкого, размытого штриха

Разрабатывая свои замыслы на бумаге, зодчий серьезное внимание уделял как композиции в целом, так и мельчайшим ее деталям. Это и обеспечивало его произведениям то великое единство стиля, к достижению которого Воронихин постоянно стремился

В 2019 году была юбилейная дата — 260 лет со дня рождения А.Н.Воронихина. Это стало еще одним поводом оглянуться назад, вновь оценить глубину таланта и влюбленность в свое дело архитектора, достигшего мастерства не только за счет природной одаренности, но и в значительной степени благодаря осознанию своего жизненного предназначения, подкрепленному вдохновенным трудом.

А.Н.Воронихин.Проект Исаакиевского собора.1813 г.А.Н.Воронихин.Проект храма, посвященного победе 1812 года. 1813 г.А.Н.Воронихин.Проект моста в виде руин.А.Н.Воронихин.Проект фонтана у Пулковской горы.

Дворец в Павловске

В начале 1803 года в центральном корпусе Павловского дворца в пламени пожара погибают роскошные интерьеры Виченцо Бренна, а императрица Мария Фёдоровна, помимо забот политического характера, свалившихся на неё со смертью мужа Павла I, получает новую головную боль – реставрационные работы. Впрочем, она мгновенно перепоручает заботы своему придворному зодчему Воронихину и назначает его главным архитектором Павловска. Удивляться выбору не приходится: годом ранее Воронихин работал над интерьерами в Зимнем дворце на половине Марии Федоровны, а также над теми, что располагаются на втором этаже и смотрят на Дворцовую площадь.

Приступив к работам, Воронихин внёс изменения в отделку основных парадных помещений, эскизы для которых он нарисовал собственноручно, проявив свой талант ещё и в таком жанре, как рисование. Перекрытия в Греческом зале он украсил орнаментальной росписью «под купол», в залах Войны и Мира устроил кессонированные своды — художественные «углубления» в потолке. И, наконец, создал так называемый кабинет «Фонарик» — полуротонду со сферическим куполом, которая окнами выходила в благоухающий цветами садик.

Создавая интерьеры Павловского дворца, Воронихин сделал подробный план помещений, в котором расположил будущую мебель, драпировки и красивые детали в виде ламп, люстр и канделябров. Рассматривая наброски, нельзя не отметить, что архитектор был не просто великим зодчим, но и отличным художником, изящные изображения которого демонстрируют высокое мастерство.

Павловский дворец был заложен 25 мая 1782 года.  Фото: Commons.wikimedia.org / Florstein