Папское государство (novo reino)

Присоединение к папству

Родом из богатой семьи купцов из Савоны , присоединение его дяди Сикста IV к понтификату в 1471 году позволило ему быстро подняться по церковной иерархии. Обученный среди францисканцев, его дядя, ставший генералом ордена, привел его в новициат монастыря Перуджи. Похоже, он не принял монашеское государство. В 1471 году он был рукоположен в епископа Карпентры, затем кардинала . Он был епископом в Лозанне до , затем Кутанса , то епархия , которую он подал в отставку в пользу своего племянника Galeas делла Ровере в 1477 году .

В 1474 году он возглавил папские войска в военной кампании по восстановлению порядка в Папских государствах. Покорив города Лоди и Сполето , он осадил Читта-ди-Кастелло , лорд которого Никколо Вителли был союзником Лорана Медичи .

Архиепископ Авиньоне от до , он осуществлял в течение того же периода в городе функции папского легата , а также функции епископа из Менде (1478-1483). Он также является епископом Болоньи из3 ноября 1483 г. в 20 сентября 1499 г.. Не соблюдая обязанности воздержания (в отличие от обета целомудрия монахов и религиозных деятелей ), он стал отцом трех дочерей, в том числе Феличе делла Ровере .
.

Король Людовик XI приветствует легат в Лион на15 июня 1476 г.. Кардинал снова покидает Рим.5 июня 1480 г. и прибывает в Париж 4 сентября. Действительно, турки пытались занять Родос в мае. Чтобы организовать объединенный крестовый поход, мы должны усердно установить прочный мир между Людовиком XI и Максимилианом I, первым императором Священной Римской империи . Из-за Максимилиана ему не удалось осуществить этот проект. Однако в конце года легат может освободить кардинала Жана де ла Балю, скованного на 11 лет. Если мы проигнорируем его следующую миссию, он все еще останется в Париже, а затем в Авиньоне до тех пор, пока18 ноября 1481 г..

В 1492 году, после смерти Папы Иннокентия VIII , Родриго Борджиа , его личный враг, удалось быть избранным под именем Александра VI . Ревнив и рассерженный своей неудачей, Делла Ровере обвиняет нового Папу в том, что он купил определенное количество голосов, в том числе у кардинала Сфорца, который после первого тура голосования, наконец, поддержал кардинала Борджиа . Опасаясь за свою жизнь, он уехал во Францию ​​при дворе Карла VIII, которого убедил провести военную кампанию в Италии, чтобы свергнуть Александра VI и вернуть Неаполитанское королевство . Сопровождая молодого короля в его кампании, он вошел вместе с ним в Рим в конце 1494 года и подготовился к созыву совета для расследования действий Папы с целью его свержения. Но Александру VI удается обойти козни своего врага, купив французского посла Гийома Брисонне, епископа Мо , которому он обещает кардинальскую шляпу .

Понтификат Пия III

Папа Пий III

Смерть Александра VI и начавшийся конклав 1501 года открыли дорогу на Святой престол верному советнику Людовика XII и фактическому правителю французских земель в Италии кардиналу Жоржу д’Амбуазу. Несмотря на неплохой результат на первой баллотировке, кардинал д’Амбуаз не смог заручиться необходимым числом голосов и с ходом конклава лишь терял сторонников. Не без вмешательства Борджиа, 22 октября 1501 года новым Папой Римским под именем Пия III был избран кардинал-протодиакон Франческо Пикколомини, устраивавший многих как компромиссная фигура.

Пий III весьма лояльно отнёсся к семейству Борджиа, вернув им то имущество, что уцелело в ходе погромов, а Чезаре Борджиа сохранил свой пост гонфалоньера Церкви и при попустительстве папы продолжил строить собственную сеньорию в центральной Италии за счёт мелких тиранов Романьи.

Со своей стороны новый понтифик старался не давать поводов для обвинений в транжирстве и греховодстве – по сравнению с двором Александра VI папский двор стал строже, набожнее и бережливее. За отпущенные ему два года правления Пий III старался минимизировать последствия предыдущего разрушительного понтифика, привести в порядок финансы и продолжить централизацию Папской области не заговорами, угрозами и войнами против местных дворянских родов, а дипломатическими методами. Однако сколь-либо существенных результатов добиться ему не удалось: все благие начинания папы не доводились до конца как из-за его собственных болезней, мешавших ему контролировать исполнение приказов, так и из-за саботажа его приближённых.

Слабый здоровьем, Пий III скончался 18 октября 1503 года.

Происхождение

Источники происхождения различных версий этой картины построены на основе документов, анализа картин и предварительных эскизов. Более двух столетий основная версия картины хранилась вместе с Мадонной Лорето , сначала в Санта-Мария-дель-Пополо до 1591 года, затем в частных коллекциях; затем какое-то время в начале 19 века его местонахождение было неизвестно.

До 1970 года считалось, что лондонская версия картины была студийной копией оригинала Рафаэля, который, как полагали, находился в галерее Уффици во Флоренции. В 1969 году Конрад Оберхубер из Национальной галереи искусств в Вашингтоне попросил Национальную галерею сделать рентгеновские снимки их версии. Они показали, что фон картины за стулом был полностью перекрашен, скрывая инвентарный номер из коллекции Боргезе и зеленую ткань, которая теперь видна после того, как перекраска была удалена в 1970 году. Небольшие образцы краски, удаленные во время этой очистки, показали, что там были еще раньше висели с цветным узором. Сесил Гулд из Национальной галереи опубликовал результаты исследования в 1970 году, утверждая, что оригинал Рафаэля был обнаружен заново, что сейчас является общепринятым. Однако в 1996 г. Джеймс Бек оспорил эту атрибуцию в статье в Artibus et Historiae .

Санта-Мария-дель-Пополо

Мадонна Лорето отображалась с Портрет папы Юлия II в течение 16 — го века.

Юлий II заказал у Рафаэля эту картину и Мадонну Лорето, которые находились в Санта-Мария-дель-Пополо, у въездных ворот в Рим. После завершения работы над портретом он восемь дней выставлялся в церкви, и многие люди приходили его посмотреть. По словам Марино Сануто Младшего , «это было похоже на юбилей, так много людей приехали туда».

Для украшения Санта-Мария-дель-Пополо были привлечены впечатляющие художники эпохи Возрождения, начиная с Рафаэля. Обе картины Рафаэля, Юлия II и Мадонны вешали на столбы во время праздников или высоких святых дней.

Две картины почти одинакового размера кажутся дополняющими друг друга. Помимо размеров, у них обоих была сильная вертикальная ориентация. Глаза картин были опущены и давали задумчивое ощущение. Расположение и освещение в картинах, кажется, указывают на то, что они предназначались для каждого фланга алтаря в купольной часовне. Хотя какое-то время картины были парными, из-за смены владельца «Мадонна Лорето» теперь находится в Музее Конде в Шантильи.

Чтобы показать, как Юлий оценил Мадонну, что привело к объединению картин, Юлий заказал Сикстинскую Мадонну в последний год своей жизни, где его поклонение показано Папой, преклонившим колени у ног Девы.

Есть много конкурирующих предположений об обстоятельствах, связанных с историей картины после того, как она была удалена из Санта-Мария-дель-Пополо, отчасти из-за того, что было много копий картины, а отчасти из-за задержек с публикацией жизненно важных документов.

Кардинал Сфондрати

В 1591 году картины Рафаэля Юлия II и того, что позже было названо Мадонной Лорето, были удалены из церкви Паоло Камилло Сфондрати, позже кардиналом Сфондрати, племянником Папы Григория XIV . В 1608 году он продал картины кардиналу Сципионе Боргезе .

Коллекция Боргезе

Картины все еще были зарегистрированы как часть коллекции Боргезе в 1693 году, как небольшой инвентарный номер 118 в нижнем левом углу лондонских выставок Джулиуса . Обнаружение этого числа, скрытого краской на рентгеновских снимках в 1969 году, стало одним из ключевых доказательств, подтверждающих первенство лондонской версии. Он соответствует каталогу картин в Палаццо Боргезе в Риме в 1693 году. Картина предположительно покинула коллекцию между 1794 и 1797 годами, и ее местонахождение неизвестно до тех пор, пока к 1823 году она снова не появится в коллекции Ангерштейна в Лондоне, и поэтому она была приобретена Национальная галерея в 1824 году, первоначально внесенная в каталог как Рафаэль, но вскоре от этой атрибуции отказались более чем на столетие.

История папства

История папства — это период длиною в 1700 лет. За это время институт пережил становление, упадок и гонения, а также периоды укрепления веры и статуса католической церкви.

Всю историю становления можно разделить на следующие периоды:

1. Доникейский период I—III вв. . Появление папства. В архивах Ватикана сохранились рукописи тех времён, где говорится о первых персонах, носивших титул первосвященника. Это было сложное время для христианских общин, так как христианская религия тогда была вне закона. Последователи веры подвергались гонениям со стороны государства и простого народа, многие приверженцы христианства были казнены и умирали мученической смертью.
2. Формирование института папства 313 по 493 годы. В пределах римской провинции был создан епископат. Христианство стало государственной религией Римской Империи при императоре Константине (306−337), были запрещены жертвоприношения. В 313 году был издан закон о свободе вероисповеданий.
3. Остготский период. Продлился по 537 год. Римскую Империю разоряют варварские племена восточных германцев и подвергают христиан гонениям. Поэтому этот период охарактеризован упадком культуры и церкви.
4. Византийский период. Продлился с 537 по 752 год. Значение папства возрастает. После продолжительных войн Италия была разорена, особенно пострадал Рим. Церковь оставалась единственной экономической поддержкой государства, а папа и епископы были наиболее компетентны в вопросах управления страной.
5. Франкский период. Продлился до 857 года. Христианство — господствующая религия в Римской Империи. Римские понтифики присваивали всё больше политических и административных функций и стали фактически суверенными.
6. Эпоха папского уничижения — 1044—1048 гг. Викинги, захватившие и разграбившие многие европейские земли, презирали христианскую религию.
7. Усиление могущества католической церкви с 1048 по 1257 г. Период охарактеризован конфликтом между папой и императором об избрании епископов. Правила и процедуры выборов развивались в этот период и вошли в основу современного конклава. Наиболее значимой фигурой эпохи стал папа Урбан II. Он организовал Крестовые походы и способствовал созданию монашеских рыцарских орденов. Крестовые походы усилили власть папы и дали ему возможность диктовать свои условия европейским монархам.
8. Период нестабильности, реформ и великого раскола. Продлился с 1257 по 1585 г. Папа Римский перестал быть единым главой церкви, упала церковная дисциплина, возрастает недовольство священнослужителями среди граждан. В это нестабильное время произошло одно из важных для истории событий — был введён григорианский календарь папой Григорием XIII.
9. Эпоха просвещения с 1585 по 1689 г. Расцвет в области культуры и образования принимает угрожающий характер для религии. Протестанты отказываются признавать авторитет церкви, это приводит к безразличию народа к религии. Эту эпоху можно охарактеризовать как ослабление теологической концепции власти.
10. Эпоха нового времени в истории папства. На довольно продолжительное время церковь утратила свою самостоятельность. Посодействовали этому Климент XIV, который ликвидировал орден иезуитов и выступал за примирение светской и церковной властей, а также Пий VII, подписавший договор с Наполеоном о вмешательстве государства в дела церкви. Только в 1929 году Пий XI смог вернуть себе статус суверена страны.

https://youtube.com/watch?v=PmTueKCQYb0

Список Римских Пап

В Ватикане ежегодно издаётся «Понтификальный Ежегодник» на итальянском языке. Он содержит информацию обо всех официальных лицах и учреждениях Римско-Католической Церкви. В ежегоднике можно посмотреть полный список пап римских и годы их правления, учтённых в хронологическом порядке под своим порядковым номером, начиная со святого Петра.

В реестре записаны и антипапы — так именуют людей, которые незаконно занимали папский престол. Так как церковь не признаёт антипап, их имена включены в официальный список, но не под порядковым номером, а в скобках.

Список и хронологию пап можно увидеть в соборе Святого Петра в Ватикане — одной из крупнейших Католических Церквей. Мраморная плита с именами понтификов, похороненных в соборе, находится при входе в сакристию церкви.

Была ли женщина папой

Папесса Иоанна — одна из загадок в истории папства. Учёные до сих пор спорят о правдивости происходящих в то время событий.

Древние летописи повествуют о периоде правления церковью молодой женщиной-папой, носившей имя Иоанн VIII, в IX веке. Согласно источникам, правление её продлилось 2 года 5 месяцев и 4 дня, и оно могло продолжиться, если бы Иоанна не забеременела. Обман раскрылся, когда на празднике Святой Пасхи во время крестного хода у неё начались роды.

Строитель и меценат

Via Giulia. Мемориальная доска произведений Юлия II (1512 г.)

Патронаж Юлия II охватывает пять крупных проектов: реконструкция базилики Святого Петра и расширение Ватикана Браманте, украшение новых апартаментов Рафаэлем , строительство гробницы для себя и украшение Сикстинской капеллы Микеланджело. .

Именно Юлию II, взявшемуся за предыдущие проекты архитекторов Леоне Баттисты Альберти и Браманте , мы обязаны строительством базилики Святого Петра, частично финансируемым за счет продажи индульгенций . Браманте отвечает за новое строительство, первый камень которого заложен.18 апреля 1506 г.. После смерти Юлия II в 1513 году и Браманте в следующем году работы были далеки от завершения и были возобновлены под руководством Джулиано да Сангалло , Антонио да Сангалло Младшего и Рафаэля.

Юлий II, несомненно, по совету Браманте необычным образом преображает дороги Рима. Чтобы все дороги сходились к базилике Святого Петра, «он приказал проложить Via Giulia на левом берегу и превратить Лунгару , тропинки, петляющие вдоль реки на правом берегу, в настоящую улицу » . Его смерть прерывает основные работы, которые он рассматривает, в частности, строительство монументального проспекта, ведущего к Сен-Пьеру, и моста, чтобы разгрузить мост Сен-Анж, к которому он также облегчил доступ, расширив дорогу. к нему.

Объем проделанной работы ставит проблему материалов; Хотя в принципе запрещено нападать на древние памятники, в действительности все было иначе, и Браманте получил прозвище руинанте .

Папа поручил Микеланджело спроектировать и вылепить его гробницу. Знаменитый Моисей, который находится в базилике Сен-Пьер-о-Льен в Риме, должен был стать его частью. Мавзолей остался незавершенным, а тело Юлия II можно найти сегодня под простой плитой в базилике Святого Петра рядом с его дядей Сикстом IV .

Для всех архитекторов, скульпторов и художников, которых он нанимает, Юлий II является настоящим покровителем. Стоит ли вспоминать восхитительное убранство покоев Папы, скажем, покоев Рафаэля ( Станце ди Рафаэлло ) и фрески Сикстинской капеллы , в частности, работы Микеланджело?

Образы Юлия II

На стене над парадным входом в Сикстинскую капеллу фреска пророка Захарии ниже, с лицом Папы Юлия II, ниже сюртука того же Папы. Микеланджело .

Во время своего правления Юлий II использовал свой культовый статус в своих интересах, демонстрируя свой интерес к искусству, размещая себя на медалях, эмблемах и заказывая определенные произведения искусства, содержащие его изображение. Выбор в качестве заказа таких предметов, как медали или монеты , сильно отличается от создания портрета. Медаль или монета могут представлять «прообраз» или «современный аналог» типичных читаемых типологий, которые обычно встречаются в искусстве. «Типы» могут служить кодом для расшифровки античности, эпохи Возрождения или даже искусства барокко .

Самым заметным трендом на изображениях на монетах и ​​произведениях искусства, заказанных Юлием II, был «дуб Делла Ровере». В переводе с итальянского «rovere» означает дуб, происходящее от латинского robur , что означает сила или дуб. Медаль Спернадино Джулиано Делла Ровере (1488 г.) является ярким примером изображения «дуба Делла Ровере». Кроме того, гигантский дуб во дворе Бельведера был посажен Юлием в 1504 году для включения в проект Браманте трехуровневой территории. На гербе Делла Ровере был изображен дуб, а семья упоминалась с гербом желудя, который имел мифологические, христианские и республиканские римские иконографические ассоциации.

Джуллиано делла Ровере, как кардинал (слева), со своим дядей и покровителем Франческо делла Ровере, Папа Сикст IV (справа)

В действительности, однако, Юлий не принадлежал к клану Делла Ровере, который был основан в Виново , недалеко от Турина. Его дядя Сикст IV был из семьи купцов, а собственный отец Юлия II был рыбаком. Сикст IV сфабриковал родословную, связанную с графами Делла Ровере, когда он был кардиналом и увидел возможность взойти на папский престол.

Портрет Рафаэля

В 1511 году Юлий заказал два его портрета мастеру Рафаэлю . Один находится в галерее Уффици во Флоренции, а другой — в Национальной галерее (Лондон) , причем последняя является наиболее известной из двух. Спустя несколько лет после его завершения Вазари прокомментировал, что он был «правдивым и реалистичным во всех отношениях», и композиция стала влиятельной, что видно на более поздних портретах, таких как «Папа Павел III» Тициана 1543 года. знак того, что он недавно потерял штат Болонья , и помогает датировать картину, поскольку борода записана как сбриваемая в марте 1512 года.

Состав

Версия Уффици

Подача предмета была необычной для своего времени. Предыдущие папские портреты изображали их спереди или на коленях в профиль. В то время было также «исключительным» проявление натурщицы в определенном настроении — здесь она погружена в свои мысли. Интимность этого изображения была беспрецедентной в папской портретной живописи, но она стала моделью, «тем, что стало фактически формулой», которой следовали большинство будущих художников, в том числе Себастьяно дель Пьомбо и Диего Веласкес . Картина «стала образцом для папских портретов, просуществовавших около двух столетий». По словам Эрики Ленгмюр , «поразительным было сочетание церемониального значения и интимности в сочетании со способностью Рафаэля определять внутреннюю структуру вещей вместе с их внешней структурой».

Картина может быть датирована периодом между июнем 1511 и мартом 1512 года, когда Юлий отпустил бороду в знак траура по потерям в войне города Болоньи . Рафаэль включал также фресковые портреты бородатого Julius, представляющие более ранний пап, в Raphael номере в Ватиканском дворце , в Мессах в Больсене с портретами его дочери Фелич делла Ровере и сам Рафаэль в той же самой группе, так и в живописи представляет юриспруденцию вокруг окна в Станце делла Сегнатура , а также в Сикстинской Мадонне .

Оригинал, висящий на заднем плане, представлял собой сине-золотую ткань из шелка или вышивки с золотыми эмблемами в голубых отсеках в форме слезы на темно-синем фоне. Эмблемами были папские скрещенные ключи , папская тиара и, возможно, геральдический дуб семьи Юлиуса, Делла Ровере («Дуба»). Рафаэль перекрасил его поверх видимой теперь зеленой ткани, которая сама была закрашена до 1824 года, чтобы получить простой темный фон. Наконечники стула также выполнены в виде желудей, что символизирует эмблему Делла Ровере. Кольца с шестью пальцами с большими драгоценными камнями отражают еще одну навязчивую идею Юлиуса, из-за которой Микеланджело отказался от службы ему.

Согласно каталогу Национальной галереи 1901 года: «Этот портрет был повторен несколько раз Рафаэлем или его учеными. Пассаван насчитывает девять повторов … кроме трех только головы». Возможно, для лондонской версии есть карикатура в Палаццо Корсини, Флоренция, и рисунок красным мелом в Чатсуорт-хаусе .

Юлий II и его художники

Юлий впервые оценил работу Микеланджело после того, как увидел его Пьету , которая теперь находится в базилике Святого Петра, и поручил ему несколько ключевых проектов:

Гробница

Гробница Юлий II , со статуями Микеланджело Рахили и Лии слева и справа от его Моисея .

Гробница Юлия II , первоначально был введен в эксплуатацию в 1505 году , еще не была завершена до 1545 года на значительно уменьшенном масштабе:

• 1505 — По заказу Юлия; Микеланджело 9 месяцев выбирает мрамор в Карраре
• 1506 — Микеланджело возвращается в Рим из-за недостатка средств для проекта. Браманте и Рафаэль , очевидно ревнивые к поручению Микеланджело, убеждают Папу, что построение его гробницы при его жизни было бы неудачей, и Юлиус увольняет их. Микеланджело, сердитый и ожесточенный, возвращается во Флоренцию. Юлий, теперь со своей армией в осаде Болоньи, угрожает начать войну с государством, если Микеланджело не представится и не извинится, что он и делает. Юлий поручил Микеланджело создать огромную бронзовую скульптуру Папы. На это уходит два года невероятно упорной работы. Затем он возвращается в Рим, надеясь, что Папа возобновит свой интерес к проекту гробницы.
• 1508 — Браманте и Рафаэль убеждают Папу, что время Микеланджело было бы лучше потратить на потолок Сикстинской капеллы во дворце Ватикана (если предположить, что Микеланджело, в первую очередь скульптор, столкнется с большими трудностями при создании картины такого масштаба).
• 1512 — Микеланджело завершает проект потолка Сикстинской капеллы и возвращается в гробницу.
• 1513 — Микеланджело начинает три скульптуры для проекта: « Умирающий раб » и « Мятежный раб » (сейчас в Лувре , Париж) и Моисея , который теперь является частью окончательного дизайна. Когда Юлий умирает, новый Папа Лев X отказывается от проекта.
• 1516 — Новый контракт между Микеланджело и наследниками Юлиуса, которые требуют завершения проекта.
• 1520-е — Вырезает «Гений Победы» и 4 незавершенных раба, которые теперь сидят в Галерее Академии во Флоренции вместе с Давидом.
• 1532 г. — Микеланджело подписывает второй новый контракт, который включает гробницу в стене.
• 1542 — Настенная гробница начинается Микеланджело после того, как окончательные детали согласованы с внуком Юлиуса.
• 1545 — Завершена последняя гробница и установлена ​​в Сан-Пьетро-ин-Винколи в Риме; он включает оригинальную скульптуру «Моисей» вместе с «Лией» и «Рахиль» на нижнем уровне и несколько других скульптур (определенно не Микеланджело) на верхнем уровне.

Базилика Святого Петра

Одним из крупнейших и наиболее известных поручений Папы Юлия II была реконструкция базилики Святого Петра , начатая в 1506 году. Когда Юлий вступил в должность папы, состояние церкви было крайне плохим, и он воспользовался возможностью, чтобы расширить ее, модернизировать. это и навсегда оставит его впечатление в Ватикане. Юлиус нанял Донато Браманте, чтобы спроектировать базилику, выдающегося архитектора и художника того времени. В то время это было воспринято как неожиданный шаг, многие думали, что Джулиано да Сангалло был лидером комиссии. Делла Ровере хотел, чтобы великолепие новой базилики внушало страх массам, оказывало поддержку католицизму и доказывало своим врагам, что он был набожным и преданным человеком. Браманте оправдал эти ожидания не только своим дизайном, но и своим характером, что может объяснить, почему делла Ровере предпочел его Сангалло. «Браманте хотел построить базилику, которая« превосходила бы красотой, изобретательностью, искусством и дизайном, а также величием, богатством и украшением все здания, которые были построены в этом городе »(Скотти, 47).

Рафаэль пришел работать на Папу из-за его дружбы с Браманте. Браманте был в Риме, работая на Папу, когда он послал письмо Рафаэлю, сказав ему, что он убедил Юлия позволить Рафаэлю написать Stanza della Segnatura . Рафаэль, который работал над другими заказами во Флоренции, немедленно отказался от своих проектов и переехал в Рим, чтобы работать на Папу, но когда он прибыл, он обнаружил, что многие великие художники рисуют в Stanza della Segnatura. Когда он закончил Библиотеку Ватикана, он так поразил Юлия II, что, по словам Вазари, он решил «уничтожить все сцены, написанные другими мастерами прошлого и настоящего, чтобы Рафаэль был почитаем выше всех тех, кто трудился над красками. что было сделано до того времени »( Вазари , 314).

Понтификат Адриана VI

Смерть Льва Х застала коллегию кардиналов врасплох. Папская казна была настолько пуста, что на похоронах понтифика использовали огарки свечей, оставшихся после прошедших накануне похорон одного из кардиналов. Римская чернь была настолько возбуждена смертью нелюбимого папы и злоупотреблениями в Церкви, что кардиналам-выборщикам потребовалась охрана. Конклав 1521 года, открывшийся 28 декабря, стал одним из сложнейших в истории: Апостольский дворец в самые холодные дни зимы не отапливался, некоторые его окна, не имевшие стёкол, спешно заделывали досками, помещение, где проходили баллотировки, было едва освещено, а пища была настолько скудной и грубой, что на шестой день, когда рацион снова сократили, одного пожилого кардинала пришлось вынести из дворца едва живым от истощения и болезни.

Среди основных папабилей называли имена Джулио де Медичи, племянника Льва Х, и Алессандро Фарнезе, получивший кардинальскую шапку за то, что его сестра была любовницей Александра VI. Первый, однако, находился в плену у своего родича Джованни де Медичи; кроме того, кардиналы опасались, что будучи избранным и освобождённым новый папа Медичи захочет отомстить родственнику за унижение и развяжет новую войну с Флоренцией. Кардинал Фарнезе же имел больше шансов, но против него настроил кардиналов его собственный наставник и духовник, сам рассчитывавший на папскую тиару. В это время одно за другим прибыли письма от королей Англии и Франции предлагавших кандидатуру кардинала-англичанина Томаса Уолси. Уолси и сам строил планы по занятию Святого Престола – для этого он и сам Генрих Английский пошли на ряд уступок на переговорах с французами взамен на их поддержку на голосовании. На баллотировке 8 января Уолси получил голоса французских и про-французских кардиналов, а 9 числа оставшиеся выборщики польстившись на скорое завершение конклава и возвращения в привычные условия жизни избрали 218-м Папой Римским Томаса Уолси, принявшего имя Адриана VI, в честь Адриана V, единственного до него папы-англичанина.