Дуомо

Основы

Эксцентриситет и апсидное расстояние

Связь между (числовым) эксцентриситетом и апсидными расстояниями равна

εзнак равноэксцентриситетзнак равноРасстояние апоапсиса-Расстояние периапсисаРасстояние апоапсиса+Расстояние периапсиса{\ displaystyle \ varepsilon = {\ text {Eccentricity}} = {\ frac {{\ text {Расстояние апоапсиса}} — {\ text {Расстояние периапсиса}}} {{\ text {Расстояние апоапсиса}} + {\ text { Расстояние периапсиса}}}}}

Вестибюли и тамбурная линия

В орбите Земли : Точки равноденствий ( , зеленый) и солнцестояние ( солнцестояние линия , красная) не лежат на главной оси с эллипсом (бирюзовым).

Прямая линия, проходящая через две апсиды, называется линией апсиды . Линия , соединяющая две точки соответствует главной оси эллипса. При расчете пути половина его размера часто указывается как «большая полуось» или «среднее расстояние».

азнак равнобольшая полуосьзнак равноРасстояние апоапсиса+Расстояние периапсиса2{\ displaystyle a = {\ text {большая полуось}} = {\ frac {{\ text {расстояние апоапсиса}} + {\ text {расстояние периапсиса}}} {2}}}

Эллипсы орбит и центр тяжести

Если внимательно посмотреть на орбитальные данные и усреднить два апсидальных расстояния, иногда можно заметить, что это среднее расстояние отличается от большой полуоси . Если центральное тело не намного больше, чем второе, влияние центра тяжести становится очевидным. Потому что не центр центрального тела находится в фокальной точке на орбите эллипса , но барицентра как общий центр тяжести небесных тел .

В системе Земля-Луна барицентр ( гравитация Земля-Луна ) находится примерно в 5000 км от геоцентра , поэтому Луна обращена к области мантии Земли . Таким образом, центр Земли каждый месяц описывает эллипс диаметром 10 000 км.

В случае двойных звезд (см. Ниже) этот эффект еще больше и часто даже может быть зарегистрирован астрометрически . Например, периодическое изменение положения яркой звезды Сириус было обнаружено еще в 1800 году , но только в 1862 году ее маленький компаньон был обнаружен оптически — как первая астрометрическая двойная звезда .

При обнаружении экзопланет методом лучевых скоростей этот эффект используется для определения массы и периода обращения планет по радиальному движению родительской звезды вокруг барицентра.

Во время прохождения тела через перицентр оно имеет максимальную орбитальную скорость, потому что до этого момента — из-за уменьшения радиуса орбиты — оно падает к центру тяжести; его наименьшая орбитальная скорость во время прохождения через апоапсис, потому что до этого момента он удален от центра тяжести. Угловая скорость (кажущаяся скорость) в центре вращения изменяется еще больше , потому что, в дополнении к дуге , пройденной за тот же период времени, расстояние (радиус) также сокращаются — этот эффект заметен при наблюдении ежедневного движения от луны или спутника .

Сбои на железной дороге

В отсутствие эффектов гравитации от других небесных тел и без учета релятивистских эффектов линия апсид всегда будет иметь одинаковую ориентацию в пространстве. Однако, поскольку орбитальное тело обычно подвергается таким возмущениям, линия апсид не остается фиксированной, а медленно вращается в направлении вращающегося небесного тела. Этот процесс называется поворотом апсиды . Если на орбите небесного тела наблюдается заметное вращение апсиды, необходимо различать его аномальный орбитальный период (возврат к той же апсиде) и его меньший звездный период (возврат в то же положение относительно неподвижного звездного фона).

Возмущения от других небесных тел могут, помимо апсидического вращения, также вызывать небольшие кратковременные деформации орбиты. Наибольшее и наименьшее расстояние этого деформированного пути от центрального тела будет немного отличаться от апсид невозмущенного пути. Это влияет как на время прохождения вестибюля, так и на расстояние между ними.

Долгосрочный климат

Апсидальная прецессия Земли медленно увеличивает аргумент перицентра ; она занимает около112 000 лет эллипсу, чтобы один раз повернуться относительно неподвижных звезд. Полярная ось Земли и, следовательно, солнцестояния и равноденствия прецессируют с периодом около26000 лет по отношению к неподвижным звездам. Эти две формы «прецессии» объединяются так, что происходит между20 800 и 29000 лет (и в среднем23000 лет), чтобы эллипс совершил один оборот относительно точки весеннего равноденствия, то есть, чтобы перигелий вернулся к той же дате (с учетом календаря, который точно отслеживает времена года).

Это взаимодействие между аномальным и тропическим циклами важно для долгосрочных климатических изменений на Земле, называемых циклами Миланковича. Аналог также известен .. На рисунке справа показано влияние прецессии на сезоны северного полушария относительно перигелия и афелия

На рисунке справа показано влияние прецессии на сезоны северного полушария относительно перигелия и афелия

Обратите внимание, что площади, подметаемые в течение определенного сезона, меняются со временем. Орбитальная механика требует, чтобы продолжительность сезонов была пропорциональна охватываемым областям сезонных квадрантов, поэтому, когда орбитальный эксцентриситет является экстремальным, сезоны на обратной стороне орбиты могут быть значительно более продолжительными.

литература

• Леопольд Гизе : В: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte . Том 1: А — Строительство. Мюнхен, 1935, полковник 858-880.
• Август Мау : Апсида 1 . В: Полис Реаленциклопадия классической античной науки (RE). Том II, 1, Штутгарт 1895, полковник 283.
• Тило Ульберт : раннехристианские базилики с двойными апсидами на Пиренейском полуострове. Исследования по истории архитектуры и истории литургии (= археологические исследования. Том 5). Опубликовано Берлинским Немецким археологическим институтом. Gebr. Mann, Берлин 1978, ISBN 3-7861-1146-4 (также: Мюнхен, Университет, статья о хабилитации, 1975).

Купол

От алтаря отлично виден купол. Купол проектировал Брунеллески, и, как и многие другие инновационные для своего времени решения, купол хаял каждый, кому не лень. Не лень было многим, поэтому несчастного Брунеллески замучили насмешками на тему того, что купол, конечно, обрушится еще до завершения строительства. Брунеллески даже предварительно пришлось соорудить подобный «пробный» купол над церковью, и только после этого ему-таки разрешили сотворить подобное и в Дуомо.

Для своего времени купол абсолютно передовой – да и по сей день является самым большим в мире купольным перекрытием. Главная внутренняя диагональ купола составляет 45 м, внешняя – 54. Строил его Брунеллески без лесов – неслыханно! По пути придумал массу машин и механизмов для подъема строительных материалов. Купол получился двойным, с каркасом из 8 основных ребер и 16 вспомогательных, опоясанных кольцами, которые поддерживали пустой купол, а фонарь сверху нагружал его. Ничего не рухнуло! И, даже напротив, критиковавший Брунеллески Микеланджело позже цитировал его купол в собор Святого Петра в Риме.

Так вот, изнутри купол должна была украшать мозаика, также напоминая об убранстве баптистерия. Но денег на мозаику не хватило. Да, даже во Флоренции церковь переживала порой не самые лучшие времена. В итоге купол просто расписан.

Расписывали купол Вазари и Дзуккари в конце 16 века. Сюжет традиционный, Страшный Суд. Тут он особенно страшный.

Очень интересно взглянуть на купол вблизи при возможности: видно, что перспектива рисунка искривлена так, чтобы снизу он смотрелся естественнее.

В барабане купола размещены 8 витражных окон, не совсем стандартное решение. Свет, преломляясь через цветное стекло, наполняет собор необычным свечением. Авторы – мастера эпохи Ворождения: Донателло, Гиберти, Паоло Учелло и Андреа-дель-Кастаньо.

Информация по экскурсии «Аудиогид: Милан — Дуомо ди Милано»

Милан! И вот — знакомые пробки, и вот — любимые бутики. Вот хаос и спешка столицы, но это не все. И здесь же, укромно укрытая, «Тайная Вечеря» Леонардо, и нерушимое Кастелло Сфорцеско, и, конечно, он, белоснежный, воздушный, изящный, прекрасный готический Дуомо ди Милано. И хочется снова бродить по крыше меж шпилей, пытаясь разгадать, что видять каменные святые, устремившие свой взор на город? О чем поет золотая Мадоннина, о Мадоннина, и как же зовут того шутника, который добавил в миланское ризотто шафран вместо золота?

Дуомо ди Милано – кафедральная церковь города. Строительство собора продолжалось практически 6 веков. На сегодняшний день Дуомо ди Милано считается одной из крупнейших церквей мира и также – одной из красивейших.

Экскурсия познакомит с историей основания и строительства Дуомо и разнообразными легендами и преданиями, связанными с церковью. Экскурсия состоит из 17 эпизодов. Общая продолжительность звучания около 45 минут Продолжительность экскурсии с учетом перемещений около 1 часов 30 минут

ТЕХНИЧЕСКИЕ ПОДРОБНОСТИ

Дата основания собора: 1386 Завершение строительства фасада: 1813 Архитектурный стиль: готика и нео-готика Количество башен крыши: 135 Количество статуй снаружи: 2245

ИНТЕРЕСНЫЕ ЛЕГЕНДЫ И ФАКТЫ

Позолоченная статуя Мадонны на шпиле Дуомо долгое время оставалась самой высокой точкой города. В настоящий момент по высоте Дуомо уступает только небоскребу Пирелли, на который также водрузили копию Мадоннины. Дуомо ди Милано является вторым по вместимости собором Италии после собора святого Петра в Риме.

РЕЖИМ РАБОТЫ

Собор: Ежедневно 08.30 – 18.45 Сокровищница Пн-пт: 09.00 – 13.00 и 14.00 – 18.00 Сб: 09.30 – 13.30 и 14.00 – 17.00 Вс и праздничные: 13.30 – 15.30 Крыша: Октябрь, февраль-март: 09.00 – 17.45 (запуск прекращается в 17.20) Ноябрь-январь: 09.00 – 16.45 (запуск прекращается в 16.20) Апрель-сентябрь: 09.00 – 21.00 (запуск прекращается в 20.15)

ПОЛЕЗНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Доступ в апсиду, дальнюю часть собора, осуществляется по расписанию. Для индивидуальных посетителей доступ открыт с понедельника по пятницу с 13.15 до 16.40. По субботам и воскресеньям доступ а апсиду ограничен только во время богослужений. Учитывайте этот факт при планировании своего визита!

НАЛИЧИЕ РОДНЫХ АУДИОГИДОВ

Имеется родной аудиогид на итальянском, английском, немецком, испанском и французском языках. Стоимость 4,00 EUR. Гид имеет форму телефонной трубки без наушников. Информация представлена качественно и интересно. Наша оценка – 4

РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ОСМОТРУ

Весьма рекомендуем подняться на крышу Дуомо, откуда открывается необыкновенная панорама города, и можно рассмотреть в близи многочисленные статуи и башни.

Что бы воспользоваться экскурсией, Вам необходимо устройство Под управлением iOS не ниже 5.1.1 или Android не ниже 4.0.1

Внутри

Если поговорить с самими итальянцами, то практически все будут твердить в один голос, что флорентийский Дуомо куда как красивее миланского. Миланский снаружи – да, а внутри пшик. А вот флорентийский (тут надо поцокать языком).

Ну… Может. Внутри просторно, но не могу сказать, что прямо дорохо-бохато. Хотя… Как вам такой вот шикарный пол?

Интересно, что «современный» пол положили в 16 веке, а позже выяснилось, что в нем использовались элементы мозаики, которая покрывала фасад древней церкви Санта Репарата.

Кстати, в 1972 году в ходе раскопок Санта Репарата было обнаружено захоронение создателя купола нового Дуомо, гениального Филиппо Брунеллески.

Кстати, Санта-Мария-Дель-Фьоре – третий по величине собор в Италии: 160 м на 91 м. Вмещал все население средневековой Флоренции. Ни много, ни мало – 90.000 человек. Размах! Два других монстра назовете?

Это интересно: Дуомо — правый неф

Крыша Дуомо (Терраса)

Через подъемник можно получить доступ к террасам, с которых открывается необыкновенная панорама Милана и появляется возможность увидеть в непосредственной близости удивительный лес из шпилей, башенок и статуй. Рядом с лифтом находится шпиль Карелли, самый старый в Дуомо, датируемый 1397-1404 гг. Он был возведен благодаря миланскому банкиру-филантропу Марко Карелли и украшен статуэтками первой половины XV века. Его самая верхняя статуя, изображающая Джана Галеаццо Висконти, является копией скульптуры, изготовленной Джорджо Солари. Ее оригинал в настоящее время хранится в Музее Дуомо. Из всех шпилей только шесть датируются XV-XVI веками, остальные десять были возведены позже, в XVII-XVIII вв.

Главный шпиль Миланского собора украшает позолоченная статуя Мадонны Ассунты. Фигура высотой более 4-х метров, отлитая ювелиром Джузеппе Бини по проекту скульптора Джузеппе Перего, была водружена в конце 1774 г. и с тех пор является символом города. Во время Второй мировой войны Мадоннину для уменьшения ее видимости накрывали тканью, статуя не могла использоваться в качестве топографического ориентира. Установленная рядом алебарда выполняет функцию молниеотвода.

Дуомо: билеты на обзорные террасы

Цена	Что включено
16 €	Билет с посещением террас + Аудиогид. Включает посещение собора, террас, музей, археологическую зону, церковь Сан Готтардо ин Корте	Купить билет
от 25 €	Собор и террасы с подъемом на лифте. Включает посещение собора, террас, музей, археологическую зону, церковь Сан Готтардо ин Корте	Купить билет
13 €	Вход на террасы Миланского собора Дуомо без посещения собора	Купить билет
180 €	3-х часовая экскурсия по Милану с гидом + посещение Дуомо и террас	Купить билет
от 18 €	Комплексный билет. Включает посещение собора, террас, музея и археологической зоны	Купить билет

Что такое апсида в архитектуре

Апсида (лат.absis) — примыкающий к основному зданию выступ, по высоте ниже основной части. По форме он бывает полукруглый, граненый, прямоугольный. Верх перекрывается полукуполом (конхой) или сомкнутым полусводом.

Чаще всего этот термин используется для обозначения специального помещения в церковной архитектуре. В светской архитектуре назначение этого выступа декоративное.

Существуют две формы: полукруглая, выступающая наружу и полукруглая изнутри.

Осторожно! Если преподаватель обнаружит плагиат в работе, не избежать крупных проблем (вплоть до отчисления). Если нет возможности написать самому, закажите тут. Схема постройки:

Схема постройки:

Нефы

Если прогуляться по собору изнутри, то можно заметить всякие-разные бюсты и художественные изображения известных флорентийцев. Они остались с тех пор, когда Дуомо планировали превратить в пантеон. Но передумали.

Кого можно узнать: в частности, архитекторов собора. Справа в медальоне Арнольфо ди Камбио, который начал строительство Дуомо в 1289.

Слева – Эмилио де Фабри, автор проекта нового неоготического фасада (1864) в трех тонах, перекликающихся с цветами итальянского флага.

В правом нефе в медальонах присутствуют еще два бюста мастеров, внесших лепту в создание собора: Джотто (колокольня) и Филиппо Брунеллески (купол – о нем подробнее ниже).

А вот две интересных фрески. Они изображают не просто всадников, а памятники, возведенные в честь этих всадников

Обратите внимание на шаг лошадей: в реальной жизни они должны были бы сразу же упасть с копыт! В итоге слева – Никола Флорентийский работы Кастаньо, справа – Джованни Акуто работы Учелло. Что ни квадратный сантиметр стены, то шедевр!. Еще один знаменитый флорентиец в красной мантии с Божественной Комедией в руках

Назвал свое произведение Данте просто «Ла Комедия», а «Божественная» было добавлено позже автором «Декамерона» Бокаччо

Еще один знаменитый флорентиец в красной мантии с Божественной Комедией в руках. Назвал свое произведение Данте просто «Ла Комедия», а «Божественная» было добавлено позже автором «Декамерона» Бокаччо.

За спиной Данте – Флоренция 1465 года.

Применение элемента в храмовой архитектуре

Архитектуру храмов отличает разнообразие. Но обязательные элементы присутствуют во всех постройках. К таким элементам относится апсида.

Она входит в состав алтарного пространства. Это ее основная функция. В архитектуре разных соборов количество выступов обычно нечетное: одна, три, пять. В константинопольских в период IX-XI веков было, как правило, три апсиды. Через два века они объединились в один алтарь.

В русской церкви выступ всегда находится с восточной стороны и выполняет роль части алтаря. Однако можно встретить постройки, где выступ есть и с восточной стороны, и с западной.

Она в основном имеет круглую форму. На внутренней части свода (конхе) располагаются фрески или мозаичные рисунки.

В русских соборах количество выступов разное. Например, Успенский собор г. Владимира имеет три апсиды, в которых расположены алтари.

Церковь Петра Митрополита в Высоко-Петровском монастыре окружена выступами со всех сторон. Внешне она представляет собой восьмигранную башню. Алтарь находится в одной их них.

Примером классической постройки считаются три апсиды храма Трех Святителей в поселке Воскресенское г. Москвы.

Успенский собор московского Кремля украшают пять архитектурных выступов.Один большой центральный и два маленьких по бокам.

Особенности использования в христианских или католических храмах

В христианских храмах апсида всегда строилась с восточной стороны. В ней располагается алтарь – важная часть церковного храма, где происходит главное таинство. Используется она только священнослужителями. Перед ней всегда размещается хор. Если храм имел три выступа, алтарь размещался в центральном, а в боковых — дьяконник для хранения богослужебных книг и литургических облачений и жертвенник.

В католических храмах в апсидных выступах размещались капеллы.

Баптистерий

Нет, это не все, не уходите с соборной площади, не заглянув в баптистерий. Пятый век, товарищи! Пятый! Это когда у нас на Руси бегали в звериных шкурах и строили из дерева. Наружная облицовка поновее, 11–12 век. Новострой практически. Да…

Обратите внимание на золотые врата баптистерия (восточные). Вторая половина 15 века, 10 золоченых панелей со сценами из Нового завета работы Лоренцо Гиберти. Копии

Копии.

Две колонны из черного порфира по обе стороны от врат Рая – дар города Пизы за помощь, оказанную Флоренцией в войне с Луккой в 1117 году. Таким образом, колонны стоят здесь уже 9 веков! Вот что значит «стабильность».

Самое интересное – это как органично баптистерий вписывается в общий ансамбль. Есть ощущение какого-то единства, правильности нахождения его тут, «к месту». Основной вопрос, который приходит в голову при виде такого огромного баптистерия – зачем? Зачем такой огромный?

Все просто: обряд крещения в те ранние времена проводился лишь дважды в год, в строго установленные дни. Соответственно, баптистерий должен был оказаться достаточно просторным для того, чтобы вместить всех желающих принять новую веру.

Баптистерий внутри как будто наполнен мощью веков. Именно здесь ощущается возраст этого строения, его энергетика. Рисунок пола навевает мысли об исламском мире,

а между Порталом Рая и центром баптистерия причудливой вязью бегут зодиакальные знаки.

Величественный купол золотым блеском мозаик несет на себе отпечаток византийского влияния.

Сложенные вместе, эти элементы представляют собой удивительный, поразительный сплав величайших культур европейского средневековья.

Ну вот, пожалуй, и все кратко про Дуомо. Бесплатный аудиогид на русском языке по Флоренции можно скачать тут. Там еще больше всякого-разного интересного, неожиданного, подробного про Дуомо, колокольню, купол, баптистерий.

Снаружи

Наверное, увидев однажды, Дуомо-ди-Фиренце ни с чем перепутать нельзя. Фирменное бело-розово-зеленое сочетание мрамора из Каррары, Мареммы и Прато получилось и необычным, и шикарным, правда?

Как это принято у каждого уважающего себя средневекового собора, фасад Дуомо полон символизма. Например, розетка фронтона – это не просто витражное окно для красоты. Она олицетворяет деву Марию – которая там же и изображена на троне, – плюс цветок красуется на гербе Флоренции. Правда, лилия, но все же.

Фасад, конечно, никакая не готика, а неоготика (конец 19 века, когда вся Европа вдохновенно вдруг вспомнила о своем Средневековье и усиленно отправилась реставрировать то, что еще можно было спасти – мой любимый собор Парижской Богоматери, кстати, тоже воспрял духом именно в этот период).

Что еще интересного есть снаружи? Во-первых, мозаики над каждым из порталов (фото слева направо):

Во-вторых, фигуры флорентийских епископов – в нишах контрфорсов по обе стороны от порталов. На этом фото видны две фигуры.

В-третьих, Дева Мария с младенцем на руках в окружении 12 апостолов.

В-четвертых, известные флорентийские художники – их бюсты почти на самом верху, над главной розеткой. Сразу видно, что культурная столица!

Ну и, конечно, венчает все изображение Бога-отца (в треугольном тимпане).

Расчет

К прецессии периастра может привести множество факторов, таких как общая теория относительности, звездные моменты, взаимные приливные деформации звезда-планета и возмущения от других планет.

ω _total = ω _{Общая теория относительности} + ω _{квадруполь} + ω _прилив + ω _{возмущения}

Для Меркурия скорость прецессии перигелия из-за общих релятивистских эффектов составляет 43 ″ ( угловые секунды ) за столетие. Для сравнения, прецессия из-за возмущений от других планет Солнечной системы составляет 532 ″ за столетие, тогда как сжатие Солнца (квадрупольный момент) вызывает пренебрежимо малый вклад 0,025 ″ за столетие.

Согласно классической механике, если звезды и планеты рассматривать как чисто сферические массы, они будут подчиняться простому 1r 2 закон обратных квадратов , связывающий силу с расстоянием и, следовательно, выполнение замкнутых эллиптических орбит в соответствии с теоремой Бертрана . Эффекты несферической массы вызваны приложением внешнего потенциала (ов): центробежный потенциал вращающихся тел, таких как вращение теста для пиццы, вызывает сплющивание полюсов, а гравитация соседней массы вызывает приливные выпуклости. Вращательные и чистые приливные выпуклости создают гравитационные квадрупольные поля (1r 3), приводящие к прецессии орбиты.

Полная апсидальная прецессия для изолированных очень горячих юпитеров составляет, учитывая только эффекты низшего порядка, и в целом в порядке важности

ω _total = ω _{приливные возмущения} + ω _{общая теория относительности} + ω _{вращательные возмущения} + ω _{вращательные *} + ω _{приливные *}

с преобладающим термином — планетарная приливная выпуклость, превышающая эффекты общей теории относительности и звездного квадруполя более чем на порядок. Хорошее результирующее приближение приливной выпуклости полезно для понимания недр таких планет. Для планет с самым коротким периодом внутренняя часть вызывает прецессию на несколько градусов в год. Для WASP-12b она составляет до 19,9 ° в год .

Витраж над входом

Я очень люблю готические розетки в храмах. Розетки флорентийского Дуомо не входит в число моих любимцев, но они и не готические.

Главная розетка посвящена вознесению Марии (Николо ди Пьеро).

Всего в храме 44 витража, все датируются 14–15 веками. Это самая монументальная витражная программа во всей Италии.

Еще один интересный артефакт тут же над центральным порталом: часы со стрелками, которые вращаются в обратном направлении. Часы предназначаются для литургического использования и являются практически единственным работающим механизмом, показывающим так называемое итальянское время.

Эволюция апсиды

Впервые апсиды появились в древнеримских общественных зданиях, которые строились в форме прямоугольника. Одна из коротких стен закруглялась, сверху возводился полукупол.

В Древней Греции, Афинах, правитель обычно заседал в галерее, которая была разделена на три части рядами колонн, объединенных полукругом. Такая форма галереи стала прототипом апсид. Позже римляне стали строить здания, которые заканчивались галереями с колоннами — базиликами.

Так выглядела в Древнем мире базилика Масенция-Константина:

Сооружения напоминали триумфальные арки. Выглядели они красиво. Поэтому их стали все чаще использовать в архитектуре. Но особое распространение они получили при строительстве храмов и стали обязательным специфическим элементом культовых сооружений.

В строительстве первых апсид использовались сложные приемы: аркады, проемы, выложенные кирпичной кладкой. Позже кладка была упрощена. И сооружения стали более устойчивыми.

В готических храмовых сооружениях стена выступа была вначале закругленной формы. Позже при постройках стали использоваться пятигранники. Они применялись в различных культовых сооружениях Европы. Но чаще встречаются в готике. Есть пятигранники и в христианских постройках. Например, храм Иоанна Предтечи (XI век) в Восточном Крыму. Боковые его выступы вытянуты, центральная имеет вид пятигранника.

Колокольня

Ну и о самой колокольне. Да, можно подняться. 414 ступеней. Высота 82 м, начало строительства – 1334. Проект Джотто – отсюда и имя колокольни, – но достраивали ее уже после смерти Джотто Пизано и Таленти.

Изящная, правда?

А вот интересный элемент: мраморные панели двух нижних уровней колокольни. Рельефы панелей отражают представление современников об окружающем мире: тут и история создания мужчины, женщины; и первая работа человека; и 4 библейских основателя различных видов деятельности человека: животноводства, музыки, металлургии, виноделия. Верхний ряд изображает 7 известных к 14 веку планет солнечной системы, начиная с Сатурна слева. Рельефы посвящены жизни, работе и искусству.

Карл Пятый Габсбург, император Священной Римской Империи 16 века, сказал по поводу колокольни так: «Такую драгоценность следует хранить под колпаком и доставать оттуда исключительно по большим праздникам.»

Апсида. Апсиды в храмовой архитектуре

Апсида в архитектуре — что это? В каких сооружениях она применяется? Как эволюционировали апсиды с течением времени? Ответы на все эти вопросы вы найдете в нашей статье!

Апсида — это

В переводе с древнегреческого языка это слово означает «свод». Апсида — это пониженный выступ, примыкающий к основной части здания. Форма апсиды в плане может быть полуциркульной, прямоугольной или же сложной, неправильной.

Апсида – это архитектурный элемент, который перекрывается полукуполом или полусводом. Чаще всего этот термин применяется для обозначения пристроенных объемов с алтарем в архитектуре католических и православных культовых зданий.

Апсиды впервые начали применяться в древнеримских общественных зданиях прямоугольной формы.

Применение элемента в храмовой архитектуре

Чаще всего этот элемент используется именно в культовом зодчестве. В архитектуре христианских храмов апсида – это часть церкви, которая всегда (за редкими исключениями) ориентирована на восток. Именно в ней чаще всего располагается алтарь. Апсида без алтаря называется апсидиолой.

Но она может нести и чисто декоративную функцию или же иметь практическое применение. Так, в Высоко-Петровском монастыре в соборе Петра Митрополита эти элементы расположены по всем сторонам сооружения.

В православных храмах применяют нечетное число апсид – одну или три. В храмах Константинополя, построенных в IX-XIII веках, таких элементов было три и они использовались как самостоятельные алтари. В архитектуре католических храмов в апсидах находятся капеллы. Также апсидой могут называть внутреннюю часть храма полукруглой формы с алтарем и без разновысоких выступов. Этот прием используется в западноевропейской храмовой архитектуре.

Эволюция апсиды

Во времена готической архитектуры, с конца XII века, апсиды были в плане полуциркульной формы, а их стены возводились из кладки. Перемычки над проемами выполнялись сложной кладкой, а сам элемент венчался полукуполом. Полуциркульный план апсиды пришел в готику из архитектуры романской эпохи. Полукруглая форма применялась еще долгое время, несмотря на то что сферический свод уже не использовался.

В конце XIII века круглый план апсиды трансформируется в прямоугольный и многоугольный. Впервые этот прием использовался в начале этого же столетия в Шампани. Уже тогда возводились постройки с многоугольными апсидами. Также известен пример постройки собора капеллы хора в Реймсе, где на циркульном плане фундамента апсиды возводились граненые стены.

А вот в архитектуре Англии апсиды применялись и применяются крайне редко. Здесь центральная часть здания – неф, как правило, он упирается в прямую стену, украшенную витражами.